自上周中國國家博物館歸來，一直對其展出的一件山西大描金柜念念不忘。今天來聊聊這朱漆描金百寶嵌人物庭院故事頂箱柜。

描金柜是來源于素有“華夏之根、黃河之魂、佛教圣地、晉商家園”的山西，山西深厚的文化底蘊培育出多種多樣的藝術表現方式。山西的家具也是獨稱一派“晉作”。素來，家具上的繪畫也是一種極為講究的裝飾手法。山西家具多以大氣磅礴著稱，但也不乏細致精美之品。

明 萬歷 朱漆描金百寶嵌人物庭院故事頂箱柜

長174厘米，寬77厘米，高238厘米

縱觀此展覽中的大描金柜，乃明萬歷時期的制品，已經度過了四百多年的寒暑，朱漆已經有些斑駁，但柜子的描金之畫卻仍不減當年之韻味。此對頂箱柜的頂箱已遺失，立柜均為四面平式，對開兩扇門，中間有栓桿，門上鑲八角云頭式圓面葉，三扭頭，六角云頭式合頁。柜門內各有三條穿，抽屜架已遺失。柜門上為百寶嵌庭院祝壽圖，其中除了高坐樓閣之上的主人、往來賀壽的文武官員和忙碌的仆人之外，還表現了庭院樓閣、小橋流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鶴、鹿等豐富的內容。下沿板各有四組百寶嵌胡人獻獸圖，并有大明萬歷甲申年制款。在此畫中盡情展現了一個大家庭院祝壽的畫面，人物刻畫入微，人讓人不禁心向往之。柜邊四周開光中百寶嵌博古圖樣，包括鼎、觚、爵、佛手、香爐、賞石、文房用具等。兩側柜幫百寶嵌折枝花鳥紋樣。百寶嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺鈿、壽山石、料器等。立柜體量較大，內容豐富，不僅具有裝飾性同時也具有很明確的敘事性，與明代人們的生活有著緊密的聯系，是研究明代后期歷史、文化和生活的重要視覺材料。畫家王正閩先生點評其描金之畫：整體清秀，意境平遠別致。

描金柜是用天然漆對家具木胎的加工，漆的基本顏色原來是紅色和黑色兩種。山西基于本地產木料榆木、核桃楸、紫椴等皆為柴木，此類木材所做的家具需要表面做漆來保護家具表面，以延長家具使用壽命。但山西別致講究的大院中，這種大尺寸的柜子，在無雕刻和造型為主要表現形式的前提下，以描金之畫作為柜子主要突出之特色，更顯柜子的大氣磅礴中透露出細致精美之神韻。

明黃成《髹飾錄》：“描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而細鉤為陽，疏理為陰，或黑里，或彩金像。”

沈福文《漆工資料》具體介紹了描金漆裝飾的制作過程：“將打磨完的素胎涂漆，再髹涂紅色漆或黑漆，這層漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后……推光達到光亮后，用斗透明漆調彩漆。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室，待漆將要干燥時，用絲棉球著最細的金粉或銀粉，刷在花紋上，花紋則成為金銀色。”這種方法制成的漆器有金碧輝煌的效果。早在戰國、漢代，中國已掌握了用金的方法，到宋代出現描金花紋的漆器，明代仇英即擅長描金彩漆制作。

古代的漆工發揮了極大的美術智慧，用各種方法加工，或是漆雕，或是螺鈿鑲嵌，或者是在一色漆上加以他種色漆的圖案裝飾，使得明清兩代和以前的漆加工的日用品，亦是藝術品了。

對于這描金柜與筆者而言頗有些淵源。還記得十幾年前第一天在家具廠上班的時候，早上第一件事就是清潔家具。本著踏實認真的工作作風，把每件家具的里里外外都要清理干凈。在保潔到新做家具小描金柜時，看著每個柜子上的精美圖案，喟嘆著原來家具也可被當做畫布使用。這描金柜彼時在國際市場非常流行。曾經有個澳大利亞的客戶，他專門帶著這類柜子到世界各地參加家具展，然后，整個集裝箱的出口這描金柜。在工藝上，這描金柜里外都有漆覆蓋，故對木質要求不是很高，很多新做的柜子都是用楊木或桐木做白活。但楊木或桐木本身對環境的變化比較敏感，容易隨季節或干濕情況開裂或變形，在做這描金柜的柜子面心板的時候，工人往往給木頭面上披一層紗布，再掛灰，后上漆。這層布是防止柜子開裂的一個保障。后來，工廠發現，這樣做的柜子有的還會開裂，鑒于節約成本的原則，他們開始用復合木板做柜子的面心和側板，用木料做柜子的框架，這樣，被大漆覆蓋的柜子，即降低了成本，又保證了不會出現開裂或變形。但這新做的描金柜就失去了原汁原味的韻味。如今這老描金柜越來越少了，但漆器與繪畫在柜子上的完美結合，也是我國古典家具里不可多得的瑰寶。