二十世紀(jì)三十年代，一個(gè)讓今人暢想、紙醉金迷的時(shí)代，其中流行的正是至今還為人念念不忘的Art Deco 風(fēng)格。

Art Deco 指的是裝飾藝術(shù)或裝飾主義，有時(shí)也被稱為“藝術(shù)裝飾運(yùn)動”。

與新藝術(shù)運(yùn)動主打的纏繞的藤蔓、花瓣和起伏的波浪不同，Art Deco中的圖案多為簡潔幾何狀，邊緣更為清晰凌厲，往往會重復(fù)而連續(xù)。

第一屆 裝飾藝術(shù)博覽會

弗里茨·郎的《大都會》帶有著典型的Art Deco 氣息

1925 年，法國的一個(gè)“裝飾藝術(shù)博覽會”將世界各國的裝飾藝術(shù)形式和裝飾風(fēng)格集中進(jìn)行了展示，從而使得用在建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)中的Art Deco 裝飾風(fēng)格從法國向全世界蔓延。

弗里茨·郎的《大都會》帶有著典型的Art Deco 氣息

歐洲的Art Deco家具所用的是珍貴木材，并且多由大師匠人手工細(xì)作，為皇室貴族或新貴精英所鐘愛。而美國則是工業(yè)化成品居多。

女子桌 大都會藝術(shù)館藏

譬如張愛玲寫香港的梁太太公館 ：“山腰里這座白房子是流線型的，幾何圖案式的構(gòu)造，類似最摩登的電影院。然而屋頂卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。”

幾何圖案無疑就是當(dāng)時(shí)最摩登的。

上海，則很明顯的承托起了這一股浪潮。

1843 年《南京條約》簽訂，上海開埠后，上海外灘和徐家匯的法租界、英租界等租界區(qū)，讓一大堆外國領(lǐng)事館、洋人、有權(quán)利有背景的人入駐后，風(fēng)靡大上海的不僅僅是西式的生活方式，自然而然也會有建筑與家具上的的西式裝飾風(fēng)格。

民國 老照片 座椅和桌腿為典型的海派家具特征

民國 老照片 海派沙發(fā)

上世紀(jì) 20-30 年代的上海建筑、上海家具很大程度上都展現(xiàn)出了老式與摩登、古典主義與裝飾主義相結(jié)合的美妙質(zhì)感。

向西方靠攏的上層社會，更追求歐美家具的原汁原味，在選擇家具時(shí)，木材一般多使用西方更愛使用的進(jìn)口桃花心木、柚木等。

民國 柚木軟包洛可可搖椅

而往下一點(diǎn)，與本土聯(lián)系更密切的中產(chǎn)、新貴、文化階層等，則選擇繼續(xù)使用紅木。

民國 紅木西洋酒柜

進(jìn)入30年代后，Art Deco 基因在當(dāng)時(shí)的上海灘家居行業(yè)發(fā)揮到了極致，各式各樣帶著裝飾主義風(fēng)格的老洋房也多是這個(gè)時(shí)期建造的。

美齡宮內(nèi)景

類似的如美齡宮，也是糅雜了中式古典與歐式元素，尤其是在建筑上的重檐、琉璃瓦、勾頭滴水瓦等細(xì)節(jié)上，傳統(tǒng)氣息濃郁。但室內(nèi)的整體裝修與家具布局更偏向女性的柔美，更多的帶有維多利亞式的味道。

孫中山在上海香山路故居中的家具，反而裝飾主義意味更濃。

美齡宮內(nèi)景

從Art Deco 中汲取了營養(yǎng)而發(fā)展的海派家具，其實(shí)既是時(shí)人對于“摩登”“現(xiàn)代”“時(shí)髦”的一種向往，但也是對于過去傳統(tǒng)的念舊與保留。

民國 紅木鑲癭木三彎腿海派扶手椅

依舊還是愛描寫上海的張愛玲，《傾城之戀》里已經(jīng)落寞的白公館便是 ：

“朦朧中可以看見堂屋里順著墻高高下下堆著一排書籍，紫檀匣子，刻著綠泥款識。正中天然幾上，玻璃罩里，擱著琺瑯自鳴鐘，機(jī)殼早壞了，停了多年。”

家具器物尚還用著老的，比如“紫檀匣子”“綠泥款識”這樣的擺設(shè)，但是也增添了西洋的玩意兒。

放到家具的具體造型上，中西結(jié)合看的尤為明顯。

傳統(tǒng)中要求向外部彰顯威儀、地位的家具語言，在洋風(fēng)的吹拂下，為“人”本身折中了。

比如海派家具在靠背、扶手、坐墊等部位都添加了更為柔軟舒適的織物進(jìn)行填充，皮墊包襯的特點(diǎn)也是之前傳統(tǒng)家具中未曾有過的。

民國 紅木草葉紋軟包海派西洋沙發(fā)成套（一套四件）

而且這些軟包皮墊的色彩也多為繁復(fù)繽紛，除了辦公區(qū)域常用的黑白藍(lán)等低調(diào)色外，住宅區(qū)常有棕黃、粉色、淡黃或者織錦花紋，甚至是更有刺激性的紅色、綠色。

民國 紅木草葉紋軟包海派西洋沙發(fā)成套（一套四件）

西式的生活方式里，衣服得用衣架掛在衣櫥里、穿衣得有個(gè)鏡子時(shí)刻照著、辦公需要一個(gè)上能安放臺燈下能堆積公文的桌子、看報(bào)紙書刊得有個(gè)能隨手?jǐn)R物的柜子......

民國 紅木海派書報(bào)臺

就像中國人一雙筷子吃八方，西方人大大小小的刀叉湯匙少不了。

西式的起居方式帶來了西洋化家具上更多的細(xì)化，也出現(xiàn)了傳統(tǒng)中式家具所不曾有過的新品種，所謂“你要啥，我造啥”。

民國 紅木海派帶鏡衣柜

傳統(tǒng)兩開門的衣柜轉(zhuǎn)變成加大高、寬尺寸的三門帶鏡子大衣櫥、五斗櫥、床頭柜、酒柜、寫字臺、轉(zhuǎn)椅、梳妝臺、穿衣鏡、長餐桌....隨之一窩蜂的涌現(xiàn)也就不足為奇了。

民國 紅木海派五斗櫥鏡臺

傳統(tǒng)家具上的雕花紋飾圖案多為有著古典吉祥寓意的龍鳳紋、拐子紋、云頭紋、瓜果紋、或文人審美的冰裂紋、回紋、萬字紋等，“工必有意，意必吉祥”，東方人特有的“好兆頭”的追求總歸是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的。

但是裝飾主義，恰如其名，純以裝飾而裝飾。在建筑上這一點(diǎn)尤為顯著，上海老洋房里的利落明快的幾何紋，與中式老宅的廊腰縵回，完全是現(xiàn)代與古典的鮮明對照。

無引申寓意的裝飾元素

純直線的造型精髓也還沒在裝飾主義的家具上完全適應(yīng)，少不了的還是曲線，總得纏纏綿綿的沾染點(diǎn)巴洛克洛可可的味道，機(jī)械化車床車出來的旋木雕花、環(huán)形、球形、圓柱形的腿腳，各種花卉和果實(shí)紋飾依舊代表著自然主義的美學(xué)堅(jiān)挺在各個(gè)角落。

民國 紅木海派酒柜

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