如果你問一個外國人，中國是一個什么樣的國家？他可能會用上在外國書籍中一個非常常見的形容——古老而神秘的東方古國。

古老指的是我們的歷史，神秘指的是我們的文明。國家的魅力就蘊含在這絢麗而燦爛的歷史文明中。

黑漆描金嵌染牙妝奩

傳統家具是中華文明的載體之一，在家具中，我們可以讀懂古人之思想，文明之邊角。文明的魅力很難去用言語來表達，它浩如煙海又無處不在，今天我們聚焦在家具名字這一小小的邊角，窺探文明的魅力。

我們每天都在使用家具，使用家具的名字，桌椅案柜床、凳格櫥屏榻，這些我們司空見慣的名字中卻藏有大學問。

比如說桌，通古代的“卓”字，“卓”有兩種意思，一是高而直，二是不平凡，聽起來都是形容人的品格，但是對應到“桌”上，又是對桌外形的描寫。

明 黃花梨云頭紋一腿三牙八仙桌

案的外形與桌差不多，功能也差不多，都是承具，但案的精神地位明顯高于桌。

明末清初 黃花梨卷云紋帶托泥畫案

與案有關的成語：拍案叫絕、案形勞牘、舉案齊眉等都是較為有精神素養的詞匯。

而與桌有關的成語：拍桌打凳，意指拍打桌子，摔打凳子，情緒上就低了一等。

桌和案的這個區別就是人文賦予給承具的不同精神內涵。

明 黃花梨束腰方桌

明 黃花梨束腰方桌

實際上，家具的名字大多以象形為主。

比如說“幾”，我們一看名字，就知道這個家具長成什么樣子。

戰國楚彩繪漆憑幾

幾的本義是依憑身體可作休息用，且可以放一些隨手的物品的桌形器具。《說文解字》有言：“古人坐而憑幾。”

清康熙 金髹三足憑幾

還有一些家具以功能命名，例如“椅”通“輢”，解釋為車的圍欄，作用是人乘車時有所倚靠，是以其功能來作其名字。

明 花梨四出頭官帽椅

還有一些家具是源出式命名，歷史上本就有此家具名稱，但是隨著文明的進步，家具的功能和形制有了很大的變化，但是其名字卻保留了下來，“床”便是如此。

床起源較早，席子出現后床就出現了，在商代甲骨文中便已經有了“床”形的文字，只是那時的床不僅僅是睡覺專用，在床上放上案幾，就可以用作寫、讀書、飲食之用。

唐代出現桌椅后，人們的生活飲食漸漸變為坐椅就桌，不再在床上活動，床由一種多功能的活動場所變為一種睡臥家具，但是床的名稱卻一直沒有變化。

中國人命名講究，有時候相似的家具有不同的名字那一定是有不同的考量。

柜、格、櫥、箱都是儲物類家具，但是功能和形制上都有細微的差別。

相對長時間的儲物都用柜，短時間的儲物都用格，就是沒有門的，這個格有時候簡稱為架，比如說書架、書格。

清 黃花梨滿雕螭龍捧壽紋書柜（成對）

明 黃花梨品字欄桿架格

在架格體系中，也有一些不完全遵照帶門不帶門分類體系。有些架格雖然也帶“門”，由于門也是用的透欞造法，保持了與外界架格內部的通透性，相當于是一個半封閉半敞開的環境，故仍將其稱為架格。

明 黃花梨品字欄桿架格

明 紫檀三面直欞透欞架格

在中國人的概念中，柜有門，箱有蓋。柜大多是橫拉門，箱則是上開蓋。即使功能相似，但是在語言上非常嚴謹的區分了出來。

明 填漆戧金云龍紋立柜

明 填漆戧金云龍紋立柜

實際上，早期柜與盒區別不大，但隨著文明發展人們要將不同形制的庋具加以區分，宋人戴侗在《六書故》中有這樣一段文字：

“今通以藏器之大者為柜，次為匣，小為櫝。”

我們可以看出宋時柜、匣、櫝就分的清清楚楚了。就是在這樣發展過程中，柜、箱、匣、櫝的形制都逐漸確定下來。

明 紫檀描金五爪金龍箱

明 紫檀描金五爪金龍箱

櫥和柜就更為相像了，馬未都認為櫥、柜都可算是柜類家具的一種，但是南方人愿意叫櫥，北方人更愿意稱之為柜。就現在的功用來看，倒也不能算錯，但是從起源發展來說，櫥、柜大有不同。

明 紫檀描金五爪金龍箱

明末清初 黃花梨朝服柜

柜在夏商周時便出現了，類似小盒子。而櫥卻在兩晉以后才出現，由“幾”演變而來，在幾上安了圍板，又設了小門，成為了櫥。

也就是說，柜的發展是由小變大，由橫變豎，而櫥卻是由平面變立體，由倚靠類家具變為了儲物類家具。

更有甚至，將櫥、柜結合，叫柜櫥，實現了柜、櫥、桌三種家具的功能。

同是庋具，但是只因開門方向、大小、起源的不同，人們便賦予了他們不同的名字，中國人對家具命名的講究，可見一斑。

清 黃花梨架格柜

對家具以形狀、功能、結構等諸多方式來區分，加上前綴詞，就形成了我們現在耳熟能詳的各類家具名字。接下來我們分門別類的詳細了解下古典家具的命名。

以形狀命名

象形命名是中國命名方式的一大傳統，我們最初創造文字時便是以象形的原則開始的。《說文解字序》中記載：“倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文；其后形聲相益，即謂之字。”家具當然也不例外。

以簡單的形狀對家具的各類形制加以區分，既能清晰表達，又被普通大眾所認可。

朱然墓出土的黑漆憑幾

以幾何形狀命名的家具如：方桌方凳、圓桌圓凳、方角柜圓角柜。

這類家具形制較為簡單，一般具有典型的規制的外形，用簡單的幾何圖形來命名，一目了然。

明 黃花梨方桌

清 紅木嵌石面螺鈿圓桌

明 黃花梨有束腰內翻馬蹄長方杌凳

明末清初 黃花梨癭木面圓凳

清 黃花梨螭龍紋方角柜

更為復雜一點的象形取名還有取其部分有特色的結構形狀來命名，這也是家具命名中的一大特點，這類命名方式頗受椅類家具的喜愛。例如圈椅、燈掛椅、梳背椅、一統碑式靠背椅、官帽椅等等。

圈椅椅圈大體呈半圓，有非常圓滿的弧度，其名字與其特色椅圈不無關系。

清 黃花梨圈椅

燈掛椅最上端的搭腦兩端向外挑出，有的形成優美而又富有情趣的弓形，造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛，整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀。

明 黃花梨燈掛椅

一統碑式椅形制與燈掛椅大體相同，只是搭腦不出頭，靠背形像一塊碑，故名。

梳背椅最為典型的特征應該是椅背的直欞設計，靈感來源于當時門窗流行的“柳條式“戶隔，但梳背椅的命名卻遵循了象形的規則，因其造型形似木梳，而得名。

梳背一詞應源于《金瓶梅詞話》第二十回：“金蓮在傍拿把抿子與李瓶兒抿頭。見他頭上戴著一副金玲瓏草蟲兒頭面，并金纍絲松竹梅歲寒三友梳背兒。”

官帽椅也是象形的名字，聽名字我們就只知道這種椅子形似官帽，但具體形似官帽什么部分，卻有了分歧，一說是官帽椅的搭腦部分兩端出頭，向上昂起，就像是官帽兩側的展翅；另一說是椅子的整體造型前低后高，其形狀像官員的幞頭官帽。

宋代官員官帽展翅

明代官員幞頭式官帽

當然，除了椅類家具外，其他家具也有不少以象形命名。例如面條柜

柜子造型及銅活如面條般細長，故名。

鼓凳也因其外形似鼓，稱為鼓墩或是鼓凳。

清早期 鸂鶒木六開光坐墩

以功能命名

以功能來命名的家具不少，是一種僅次于象形命名的方式。這種命名方式同樣言簡意賅，見字知意。

以功用命名最受置物類家具喜愛，在桌類家具中，以此種方式命名的有：炕桌、酒桌、畫桌、琴桌、棋牌桌等等，案類家具有：炕案、畫案等等，幾類家具有：炕幾、茶幾、香幾、花幾等等。

清 黃花梨雙龍戲珠紋炕桌

清 紫檀嵌琺瑯面西洋卷草紋束腰外翻馬蹄腿畫桌

明 黃花梨四面平霸王棖書桌

明萬歷 霸王棖四面平黃花梨嵌柏木琴桌

明 黃花梨嵌楠木酒桌

當然，其他類別的家具中以功用命名的也不少，例如書箱、書柜、衣箱、衣柜、文房箱、梳妝臺、案屏、衣帽架、燈架、硯屏等等。

明萬歷 纏蓮八寶紋描金朱漆大衣箱

明 剔黑雕花鳥紋書箱

明永樂 紅漆戧金云龍紋經箱

明 黑漆描金雙龍紋藥柜

明 黃花梨龍首衣架

明晚期 黃花梨雙龍捧壽紋可升降燈架一對

此類命名方式最大的特點便是在名字中便了解了家具的功能，即使你沒見過這種家具，也可以知道它具體是做什么的，最大程度上減少了普及溝通的煩惱。因此這類家具名字的“實用性”非常好，可以說是既討巧，又討好。

清中期 紅木夔龍鐘架

都承盤也是一種功能命名的家具。王世襄的《明式家具研究》中寫道，都承盤又叫“都丞盤”、“都盛盤”或者“都珍盤”。意思是一盤可以盛放多種東西，有包羅萬象，海納百川之意。

明 雞翅木都承盤

都，在這里應該讀成“dou”，都承盤，就是什么都能承受的盤子。案頭上的筆墨紙硯等瑣粹器物，只要往盤里一扔，一切都妥當了。它不僅可以將小件文具歸置齊整，還可用以遞茶端酒招待客人，兼具觀賞和實用價值。正是因為這個特性才以此命名，只不過在功用上加以美化抽象，形成了這個名字。

黃花梨都承盤

同樣命名方式的還有百寶箱，也稱多寶箱、多寶格，指的是一個容納萬物的箱子。既可裝金銀細軟，又可納胭脂水粉，也可放珍玩賞件，所以人們在其功用上進行概念化地概括，稱其百寶，取其容百寶、納萬物之雅意。

明末清初 黃花梨雕人物鎏金銅件百寶箱

家具的命名方式還有很多，除了按照制式規則的命名習慣，還有些以俚語、宗教、意會等巧妙的方式命名，在明清之際，文人參與設計家具更是為家具披上一層清雅雋永的文人氣，極富想象力和文人志趣，且聽下回分解！